Mufasa: The Lion King | Review

★★

Sungguh menakjubkan bagaimana melibatkan Raja singaada di atas panggung. Kurangnya singa aktual, atau, memang, dapat dipercaya, di atas panggung kurang penting dalam konteks ini daripada kemampuan para aktor untuk berbicara dengan kebenaran emosional dari karakter yang mereka mainkan. Melalui topeng dan bulu yang diabstraksikan, lingkaran kehidupan kehidupan. Ada lelucon tentang masalah ini di bagian kedua MufasaTindak lanjut Disney yang layak secara finansial untuk remake fotoreal 2019 Jon Favreau dari tahun 1994 asli Raja singa. Seorang Billy Eichner menyuarakan Timon menggeram ketidaksukaannya untuk pertunjukan berdasarkan bagiannya dimainkan oleh boneka kaus kaki. Itu leluconnya. Untuk ini hanya ada satu respons. MufasaTimon mungkin terlihat persis bagian dari meerkat dia tetapi dia tidak memiliki setengah kehangatan, humor, dan jiwa kaus kaki.

Dimana teater Raja singa menyerap dari terbuka ke dekat, bioskop Mufasa tetapi melibatkan perselingkuhan. Cukup menyenangkan selama beberapa jam, tanpa pernah secara aktif mengherankan atau bergerak. Seperti yang diarahkan oleh Sinar bulan Dan Beale StreetBarry Jenkins, biasanya sangat intuitif dalam mendaratkan emosi karakternya, tidak ada keraguan daya tarik visual film. Secara teknis, ini brilian. Kemenangan komputer yang dihasilkan komputer, ditarik dengan mahir dan bukti kemajuan teknologi. Anda akan percaya singa bisa bernyanyi – setidaknya untuk sesaat. Tentu saja, mereka melakukannya dengan fleksibilitas yang lebih fisiognomik daripada yang ada di asli Favreau. Ada lebih sedikit taxidermic di sini.

Ada cara -cara lain di mana animasi film ini meningkat pada pendahulunya juga. Bukan hanya rendering rinci dari setiap rambut dan pemandangan yang mengesankan tetapi berat dan gravitasi dari semuanya. Ketika singa bertarung, mereka melakukannya dengan otot yang padat dan lunak, memukul tanah tanpa memberi. Penggunaan berlebihan Jenkins yang berlebihan dari toples close -up wajah yang diramalkan tetapi ketika lensanya mundur, ketika antropomorfisme kehilangan latar depan, visualnya mempesona. Anda semua dapat menjangkau dan menjalankan jari -jari Anda melalui tekstur yang dipajang di layar yang menawarkan rekaman aksi langsung yang sebenarnya. Ini adalah dunia yang dibuat untuk pengalaman VR.

Jauh dari teknisi dan spesifikasi, cerita itu sendiri dimainkan sebagian besar secara default. Membuka beberapa tahun sejak penutupan Raja singa, Mufasa Menemukan anak dari Simba (Donald Glover) dan Nala (Beyoncé) ditinggalkan dalam perawatan Timon, Pumba (Seth Rogen) dan Rafiki (John Kani). Ketika awan badai tumbuh di atas Pride Rock, Rafiki menghibur anak yang gugup dengan kisah -kisah kakeknya dan asal -usul permusuhan yang ia bagikan dengan saudaranya, Scar. Hanya saja, ketika kita mundur ke kilas balik, itu terjadi bahwa mufasa dan bekas luka tidak pernah benar -benar bersaudara. Ini adalah launchpad yang agak menyedihkan yang melihat Mufasa terpisah dari orang tuanya dalam sepuluh menit pertama film itu, mencuci jauh ke bawah sungai dan akhirnya diselamatkan oleh pembunuhnya di masa depan, yang ada di sini bernama Taka. Sulit membayangkan banyak orang menjadi liar untuk detail seperti itu. Sedikit yang meminta aksi langsung semu Raja singaUntuk mulai dengan, apalagi sekuelnya.

Ketika keluarga Taka menjadi mangsa kebanggaan singa putih, dipimpin oleh kiros Mads Mikkelsen yang benar -benar mengerikan, ia dan Mufasa harus mencari tempat perlindungan di milele mitos. Wajah -wajah yang lebih akrab bergabung dengan Odyssey saat mereka pergi, sementara membuat frustrasi dan sangat tidak menyenangkan selingan di saat ini mengganggu aliran secara berkala. Sama seperti Nathan Lane dan Ernie Sabella benar -benar lucu dalam animasi asli, Rogen dan Eichner melewatkan sasaran dalam percobaan pertama mereka dan rasa malu di kedua mereka. Di samping mereka-atau inklusif-mufasa adalah upaya yang sebagian besar tanpa humor, dengan soundtrack yang dapat dilupakan dari Lin Manuel Miranda yang tidak dapat dilupakan dari masalah ini. Hanya satu lagu dalam film – The Rousing ‘I Always Wanted a Brother’ – mendekati hiburan bonafide.

Adapun Jenkins, orang mencurigai ini akan menjadi perampokan terakhirnya ke dalam pembuatan film studio. Petunjuk overlay tematik dengan minatnya – yaitu maskulinitas, persahabatan dan panti asuhan sebagai ritual bagian – bersenandung Mufasa tetapi tanpa kedalaman pertunangannya yang biasa. Dilucuti adalah kegemaran Jenkins untuk pembuatan film intim dan jenis ambisi yang didorong Raja singa Merek dari hit Toon ke fenomena global.

Ts