Cannes 2025: Yes, Woman and Child, The Six Billion Dollar Man | Festivals & Awards

Beberapa film di Cannes tahun ini sama agresifnya konfrontatif seperti Nadav Lapid “Ya,”ditampilkan di Direktur Festival Paralel dua minggu. “Tidak ada dalam film ini yang masuk akal,” kata Lapid, memperkenalkannya pada hari Kamis. “Tidak ada dalam film ini yang normal.” Dia memuji kolaboratornya karena mengikuti logika proyek dan berulang kali mengatakan ya.

Sutradara Israel memenangkan Hadiah Tertinggi di Berlin pada tahun 2019 untuk “Sinonim” dan membuat debut kompetisi Cannes -nya dengan “Ahed’s Lutut” pada tahun 2021. “Ya” menyerupai film yang terakhir: itu lagi berfokus pada seorang seniman – dan yang diperkirakan pada anak -anak nasional, yang dinamakan oleh Ariel Bronz, dan di atas nasionalnya, yang dimainkan oleh Ariel Bronz), di atas Lapid.

Pada tanya jawab sesudahnya, Lapid mengatakan dia selalu bermaksud untuk membuat film tentang “artis yang tunduk,” tetapi gagasan itu berkembang setelah serangan Hamas terhadap Israel pada 7 Oktober 2023, dan ketika perang berlangsung. Bagian pertama dari film ini, berjudul “The Good Life,” mengikuti Y. dan istrinya, Yasmine (Efrat Dor), saat mereka menjalani gaya hidup materialistis dan Sybarit yang tak tahu malu. Film ini dimulai dengan nomor tari yang tidak tertutup, diambil dengan panjang, di sebuah pesta. Y. secara fisik tanpa hambatan sehingga dia bahkan menundukkan kepalanya ke mangkuk punch.

“Ya” berlanjut melalui serangkaian potongan setara yang terhubung secara longgar dan samar -samar. Secara berkala, perang yang Y. dan Yasmine telah berusaha untuk menghindari gangguan. Sementara Yasmine menyiapkan sarapan, misalnya, teks memberi peringatan tentang korban tewas tiba -tiba dijabarkan di layar, dan Lapid memotong audio dapur, mengganti suara teriakan dan kekerasan militer dari Gaza.

Lapid mendorong perang lebih jauh ke latar depan di bagian kedua, “The Path,” yang menemukan Y. dan mantan berbulu, Lea (Naama Preis), mengemudi ke area serangan 7 Oktober. Atas desakan Y., Lea memberikan monolog panjang tentang peristiwa hari itu. Segera setelah itu, Lapid menunjukkan Y. memandangi Gaza di jarak dekat, dengan asap pertempuran terlihat jelas di latar belakang.

Ide-ide sutradara tidak selalu menyatu, secara individu atau kolektif, dan kegemarannya untuk bom yang tak terurai cenderung tidak menyenangkan bahkan ketika masuk akal untuk konteksnya. Tetapi jika “Ahed’s Lutut” terasa seperti kasus sutradara yang melampiaskan diri, di sini ia telah menemukan cara untuk mengarahkan kemarahannya lebih produktif. Film yang panik dan berukuran besar ini memiliki efek pencahar secara kumulatif.

“Anda tidak menginginkan seorang wanita dan seorang anak,” Mahnaz (Parinaz Izadyar), seorang perawat, janda, dan ibu dari dua anak, memberi tahu Hamid (Peyman Moadi), pekerja EMS yang telah ia rencanakan untuk menikah. “Kamu menginginkan seorang wanita anak-anak.” Di atas kertas, kedengarannya seperti deklarasi tema film yang terlalu masuk “Wanita dan anak,”Mahnaz sudah melewati titik di mana siapa pun akan rusak.

Roustaee, sebelumnya dalam persaingan dengan “Leila’s Brothers” (2022), yang membuatnya dalam masalah hukum dengan otoritas Iran, memiliki pendekatan yang memiliki kemiripan yang nyata dengan rekan -rekan pembuat film Iran Asghar Farhadi (Moadi membintangi “A A -Pisah” Farhadi. Idenya adalah untuk menyajikan permukaan yang tampaknya tenang dan kemudian secara bertahap mengungkapkan lapisan ambiguitas dan kompleksitas moral sampai tidak ada yang muncul semula.

Dalam mengikuti Mahnaz, “wanita dan anak” secara sistematis melacak bagaimana dia dianiaya oleh pria dalam hidupnya, yang duplikat, tidak bermoral, tidak peduli, dan kejam di berbagai titik. Namun baik harapan hukum dan budaya menguntungkan mereka. Lengkungan “wanita dan anak” mengikuti bagaimana Mahnaz, dan pada tingkat yang lebih rendah adik perempuannya, Mehri (Soha Niasti), dan ibu (Fereshteh Sadr Orafaee), yang awalnya membuat permintaan maaf atas kendali patriarki, menempatkan jarak antara mereka dan pria -pria ini, yang mengekspisikan mereka, seperti judulnya.

“Wanita dan anak” dengan tajam dibuka dengan suntikan wajah Mahnaz benar -benar membeku di tempatnya, saat ia bersiap untuk perawatan kecantikan; Sampai matanya bergerak, tidak jelas bahwa kita bahkan melihat orang yang hidup. Film ini diakhiri dengan urutan yang menakjubkan yang melibatkan Mahnaz menciptakan jenis partisi lain antara dirinya dan Hamid.

Film ini kadang -kadang tampaknya tidak yakin dengan sendirinya dalam perjalanan ke final yang dibebankan; Plot berputar pada insiden offscreen yang mengerikan yang, seperti yang awalnya dijelaskan, tidak masuk akal. Tetapi bersabarlah; Akun ini ditinjau dan direvisi di seluruh narasi. “Woman and Child” lebih konvensional dalam pendekatan daripada yang lain, film Iran superior dalam kompetisi, “Death and the Maiden” karya Jafar Panahi – seperti “itu hanya kecelakaan.” Namun, ini masih merupakan karya yang kuat dan menarik.

Di awal film dokumenter Julian Assange dari Eugene Jarecki, “Pria Enam Miliar Dolar”—Bowing di bagian pemutaran khusus di Cannes setelah menarik diri dari Sundance untuk menambahkan materi – Edward Snowden berpendapat bahwa Assange bukan sosok yang bersih, tetapi garis bawah pada warisannya sampai pada pertanyaan sederhana: “Ketika kita dibohongi,” Snowden bertanya, “Apakah kita lebih suka tidak tahu?”

Film dokumenter ini kemudian secara efektif menjatuhkan kepura -puraan kompleksitas. Jika Anda menginginkan film yang melukis karya Assange dengan WikiLeaks sebagai seorang diri yang bertanggung jawab atas keputusan Presiden Obama untuk mengakhiri misi tempur di Irak, “The Six Miliar Dollar Man” adalah film Anda.

Jarecki menawarkan rekap sejarah Assange dari tahun 2010, ketika rilis video dari Irak menarik perhatian internasional ke Wikileaks, melalui kembalinya asalnya Australia tahun lalu, menggambarkannya sebagai penerbit yang bertanggung jawab yang menantang minat yang kuat dan diburu untuk itu. Perhatian khusus dikhususkan untuk tujuh tahun yang dihabiskan Assange bersembunyi di Kedutaan Besar Ekuador di London-hanya flat lantai dasar, kami diberitahu, jika Anda berpikir dikurung di satu bangunan selama itu adalah kemewahan-dan bagaimana pengalaman itu mendorongnya ke jurang. (Antara lain, terungkap bahwa ia telah berada di bawah pengawasan.)

Tetapi bahkan Assange awal telah lama dianggap oleh kolaborator sebagai konspirasi, dan film dokumenter itu melemahkan argumennya dengan meluncur fakta bahwa ia selalu menjadi sosok yang memecah belah, hampir tidak menjadi advokat yang ideal untuk pesan transparansi. Dia tentu saja patut dipertimbangkan, lebih dari pemujaan pahlawan yang diberikan oleh pembuatan film Jarecki.