No Good Deed Will Go Unpunished: Kleber Mendonça Filho and Wagner Moura on “The Secret Agent” | Features

Kleber Mendonça Filho dan Wagner Moura telah saling kenal selama lebih dari dua puluh tahun. Namun hingga saat ini mereka belum pernah membuat film bersama.

“Agen Rahasia,” fitur naratif keempat Mendonça, dibintangi oleh Moura sebagai Amando, seorang peneliti yang melakukan perjalanan ke Recife, Brasil, dalam upaya untuk menghindari kemarahan industrialis jahat Ghirotti (Luciano Chirolli). Berlatar tahun 1977, pada puncak kediktatoran militer, film ini menceritakan keinginan Amarndo untuk mendapatkan paspor palsu untuk dirinya dan putranya sebelum para pembunuh yang disewa oleh Ghirotti mengetahui lokasinya.

Sepanjang jalan kita tenggelam dalam jaringan Amando: para pengungsi yang hidup dengan nama samaran yang dia sebut sebagai tetangga, bioskop yang megah, ayah mertuanya Sr. Alexandre (Carlos Francisco) bekerja di kantor catatan di mana dia berharap menemukan bukti keberadaan ibunya, dan sekelompok penyelidik yang ingin menggunakan kesaksiannya sebagai bukti kejahatan Ghirotti.

Dengan bantuan sinematografer Evgenia Alexandrova (yang kamera energiknya menciptakan semacam ketegangan seperti spionase), Mendonça menciptakan kembali Brasil tahun 1977 dan memberikan gambaran tentang masa ketika penghilangan dan penculikan di siang hari bolong diubah menjadi mitos atau diabaikan begitu saja. Di tengah-tengah kisah yang mengerikan dan terkadang mengedipkan mata ini adalah Moura, yang memenangkan Aktor Terbaik di Cannes atas penampilannya.

Di sini, Moura cerdas dan ramah tamah, sederhana dan seksi, dalam penampilan yang menggabungkan kegelisahan Gene Hackman dalam “Night Moves” dengan watt bintang film Robert Redford dalam “Three Days of the Condor,” untuk sebuah film yang mengungkapkan banyak hal tentang hubungan kontemporer kita yang penuh dengan kebenaran dan fasisme. Ini juga merupakan jenis pertunjukan yang terasa seperti kemitraan tulus antara aktor dan sutradara.

Selama Festival Film New York, Moura dan Mendonça bertemu langsung di Thompson Central Park Hotel bersama RogerEbert.com untuk berbicara tentang pentingnya jurnalisme, sensor, dan perjalanan panjang yang mengarah pada kolaborasi ini.

Wawancara ini telah diedit untuk kejelasan.

Kalian berdua sudah saling kenal cukup lama. Mengapa Anda memutuskan pada momen khusus ini untuk berkolaborasi?

Kleber Mendonça Filho: Saya benar-benar berpikir segala sesuatunya terjadi pada waktu yang tepat. Ada kemungkinan untuk bekerja dengan Wagner di “Bacurau,” tapi dia terlalu memikirkan filmnya sendiri, “Marighella,” jadi ini bukan waktu yang tepat. Sebaliknya, saya duduk dan menulis naskah untuknya. Ini benar-benar dibuat khusus untuknya, dibuat khusus dalam hal apa yang saya ketahui tentang dia sebagai pribadi dan semua pekerjaan yang telah dia lakukan di teater, televisi, dan bioskop, dan menimbang semuanya. Saya datang dengan peran ini, yang saya harap Anda akan menghargainya, dan sekarang kami berbicara dengan Anda.

Tapi kami sudah sering bertemu sebelumnya. Saya adalah seorang kritikus film saat itu, dan saya sudah mewawancarainya mungkin tiga kali. Namun kemudian saya membuat film, dan hidup terus berjalan, dan pada tahun 2013, kami mengembangkan keinginan untuk bekerja sama setelah dia menonton film pertama saya, “Neighboring Sounds.” Jadi hal-hal ini membutuhkan waktu.

Menurut Anda, dalam hal apa Anda tumbuh hingga saat ini?

Wagner Moura: Ada satu hal yang sangat mempengaruhi keputusan kami membuat film ini. Dari tahun 2018 hingga 2022, Brasil berada dalam periode politik yang sulit, dan Kleber serta saya sama-sama menentang keras apa yang sedang terjadi. Kami berdua menderita banyak konsekuensi karena melakukan itu. Film saya disensor, dan Kleber punya masalahnya sendiri. Jika sebelumnya kami ingin membuat film bersama, lingkungan itulah yang menyatukan kami.

Sebelumnya kami ngobrol informal karena Kleber sangat menjaga naskahnya. Jadi dia tidak benar-benar menunjukkan naskahnya kepadaku sampai dia merasa sudah waktunya untuk melakukannya. Tapi saya tahu persis apa isi film itu karena kami selalu membicarakannya, karena kami berbincang tentang bagaimana bertahan hidup dan bagaimana mempertahankan nilai-nilai Anda ketika segala sesuatu di sekitar Anda mengatakan kebalikan dari apa yang Anda pikirkan.

kmf: Saya terus memberi tahu Wagner sebelum dia membaca naskahnya: Tidak ada perbuatan baik yang luput dari hukuman. Itu berarti Anda benar dalam apa yang Anda lakukan. Anda jujur, dan Anda adalah warga negara teladan, dan itulah sebabnya mereka bisa mendapatkan Anda. Menurut saya hal ini sangat menyakitkan, mengejutkan, dan mengerikan, dan hal ini terus terjadi di banyak tempat dan negara.

Tahun-tahun Bolsonaro pertama-tama mempertemukan kita sebagai warga yang marah atas kesenjangan yang terjadi. Namun kemudian kami juga harus menghadapi penganiayaan karena, seperti sekarang, kami sedang melakukan wawancara dengan Anda, dan kami sering kali mendapati diri kami memegang mikrofon, dan kemudian orang-orang bertanya: Jadi apa pendapat Anda tentang penolakan vaksin? Menurutku itu buruk. Itu salah. Jika hal ini menjadi kenyataan, banyak orang yang percaya bahwa vaksin adalah cara untuk memasang drone Tiongkok ke dalam pembuluh darah Anda akan menentang kami karena kami pro-vaksin. Pernyataan itu akan menempatkan kita pada posisi untuk diserang.

WM:Ini sangat terpolarisasi di mana-mana, kawan.

Wagner: Ketika sebuah peran ditulis untuk Anda, apakah Anda mendapati diri Anda menggunakan proses lain untuk memahami karakter tersebut?

WM:Saya telah mencoba bekerja dengan Kleber sejak saya melihat “Neighboring Sounds.” Saya bertemu dengannya ketika dia menjadi kritikus di Cannes 20 tahun lalu, berteman dengannya, dan kemudian mulai menonton film pendeknya. Saya seperti: Sialan. Kritikus itu bisa mengarahkan. Dan “Neighboring Sounds” adalah salah satu film Brasil terhebat yang pernah dibuat. Jadi, ketika saya melihatnya, saya tahu inilah yang ingin saya lakukan sebagai seorang seniman. Saya juga orang yang sangat politis, dan saya ingin menjadi bagian dari alam semesta itu. Kleber adalah seorang master; dia merekam film dengan indah. Anda dapat melihat referensinya, dan dia berhasil mengubah semuanya menjadi sesuatu yang sangat khas Brasil.

Ini juga sangat politis. Namun politik tidak mendahului segalanya. Anda merasakannya karena karakter dan hubungan yang dimiliki karakter tersebut. Jadi itu seperti: Inilah yang perlu saya lakukan. Dan pada dasarnya saya mulai menguntitnya agar dia mau bekerja dengan saya [Laughs]. Tapi sejujurnya, itu tidak terlalu mengubah cara saya mendekati karakter tersebut. Saya tidak merasakan tekanan apa pun. Saya hanya merasa senang dan terhormat. Kleber biasa berkata: Saya hanya akan memberi Anda naskahnya, dan jika Anda membaca naskahnya dan Anda tidak menyukainya, maka Anda brengsek.. [Laughs]

Saya membacanya, dan itu luar biasa. Tapi sebelum itu, kami sudah bertukar informasi, jadi saya tahu persis apa filmnya. Saat kami mulai memotret, saya merasa sudah tahu apa itu. Itu tidak sulit. Itu sangat cair.

Bagaimana Anda membayangkan Armando sebagai sebuah karakter?

kmf:Saya pikir lebih menantang sebagai sebuah tulisan untuk memiliki pahlawan klasik yang hebat yang tidak pengecut atau idiot. Dia sebenarnya kuat, penuh kehidupan, dan penuh gairah, tapi dia tidak punya senjata. Orang lain mungkin punya senjata, orang lain mungkin membunuh orang. Bukan dia. Itu menantang karena bagaimana Anda membuat karakter kuat yang tidak menekan orang lain dan berkata, “Aku akan membunuhmu”? [Laughs] Itu semacam tradisi, khususnya di sinema Hollywood.

Rasanya sangat menantang untuk memiliki seorang pahlawan tanpa senjata pada saat orang-orang kuat politik membawa senjata metaforis.

kmf:Penolakan itu muncul secara detail. Dari cara Armando berbicara dengan Ghirotti saat acara makan malam, Armando tidak pernah menundukkan kepalanya. Dia hanya menatap wajah Ghirotti, dan Anda dapat melihat dia berpikir: Dasar idiot. Ketika Armando mencoba menangani situasi ini secara diplomatis, hal itu malah meledak. Ledakannya sungguh menarik. Ada saatnya dia meninju wajah pria bodoh itu. Ada ledakan lagi saat dia terbangun dari mimpi buruk. Jadi, modulasi tersebut diperlukan untuk film tersebut. Tapi saya sangat menginginkan pahlawan empati klasik tipe James Stewart.

Anda berdua adalah jurnalis, dan film ini sebagian bercerita tentang jurnalisme, khususnya kisah eksploitasi tentang kaki berbulu. Apa pendapat Anda tentang kerentanan yang dirasakan jurnalisme saat ini?

WM:Saya punya banyak kekhawatiran. Kebenaran yang kita tahu sudah berakhir. Hal ini sebagian besar berkaitan dengan kemunduran jurnalisme. Mereka didiskreditkan, terutama oleh para pemimpin dunia di beberapa negara.

Jurnalisme sebagai sebuah bisnis juga sedang menurun. Masyarakat kini mendapatkan informasi dari media sosial dan WhatsApp. Dengan teknologi, Anda tidak tahu harus percaya apa. Dengan deepfake atau AI, Anda memiliki gambar seseorang dan suara yang sesuai dengan gambar tersebut, tetapi itu bukan orangnya. Apa-apaan ini? Bagaimana Anda bisa mengatasinya? Dimana kebenarannya? Tidak ada fakta lagi. Itu yang sangat membuatku takut.

kmf:Saya bekerja di sebuah surat kabar selama beberapa tahun. Dalam film, informasi di surat kabar selalu tidak tepat, salah, atau dimanipulasi. Saya melihat ini dari dalam ruang redaksi surat kabar. Saya bekerja di bidang kebudayaan, dan saya menonton bagian lain di surat kabar. Saya sering melihat kesalahan—kesalahan alam, kesalahan manusia, kesalahan—dan saya melihat manipulasi direncanakan secara terbuka. Saya melihat orang-orang sederhana bersikap sembrono dan tidak bertanggung jawab terhadap informasi. Sebagai pembuat film, saya sangat percaya bahwa ketika saya memotret mesin di koran, apa yang saya potret adalah pabrik penceritaan. Itu tergantung pada cerita apa yang diceritakan.

Salah satunya adalah kaki berbulu yang hampir seperti dongeng puitis yang menemukan maknanya dalam politik dan sensor. Surat kabar tidak bisa memberitakan apa yang sebenarnya terjadi. Jadi mereka menjadikan kaki berbulu itu sebagai pelakunya. Bukan polisi atau militer. Jadi, saya terpesona dengan media, tapi apa yang terjadi sekarang sangatlah berbahaya. Saya setuju dengan Wagner. Kebenarannya sudah berakhir. Saya punya dua anak berusia 11 tahun, dan terkadang mereka mendengar atau melihat hal-hal yang telah dimanipulasi, dan sayalah yang harus menatap wajah mereka dan berkata: “Ini salah.” Dan saya bahkan mulai merasa mereka mulai meragukan apa yang saya katakan. Itu sangat menakutkan.

Wagner:Kita semua mengkritik jurnalisme dan surat kabar arus utama tertentu, namun menurut saya saat ini kita perlu mendukung jurnalis. Ini adalah salah satu pilar demokrasi. Hal-hal yang dibaca anak-anak kita di media sosial—saya tidak punya media sosial—tapi saya tahu mereka membaca segala macam hal gila. Mereka mempercayai semua hal itu. Ingat ketika Bolsonaro memenangkan pemilu pertama?

kmf:Tentu saja.

WM:Ketika ia memenangkan pemilu pertama, salah satu alasan ia menang adalah karena kelompok sayap kanan menyebarkan rumor bahwa kelompok sayap kiri membagikan botol bayi dengan penis plastik yang disematkan di atasnya.

kmf:Untuk mengajari bayi bagaimana menjadi homoseksual.

WM:Orang-orang membeli omong kosong itu. Hal ini membuatnya memenangkan pemilu di negara demokrasi terbesar kedua di Amerika.

Menurut Anda, apa dampak kembalinya kediktatoran bagi pemirsa saat ini?

kmf:Menurut saya film tidak mengubah dunia, namun menurut saya film dapat membuka jendela menarik ke masa lalu dan memberi informasi kepada masyarakat tentang sifat negara mereka sendiri. Bioskop Amerika telah melakukan hal itu berkali-kali. Saya ingat tumbuh di tahun 1980an ketika Hollywood menjadikan Perang Vietnam sebagai narasi utama dalam film-film Amerika. Itu merupakan momen yang menarik bagi banyak orang di AS, karena mereka menyadari bahwa hal tersebut merupakan hal yang utuh. Sekarang dengan Brazil, saya pikir kita berada pada momen yang sangat menarik ketika rasanya, selama sebulan terakhir, proyek sayap kanan telah runtuh dan tenggelam. Dan meskipun saya berharap kapal itu akan tenggelam tanpa bekas, saya tidak yakin kapal itu akan tenggelam.

Kita telah kembali ke mode demokrasi. “Agen Rahasia” ditulis tentang Brasil yang ada 10 tahun lalu. Ini adalah krisis yang kami lalui, yang pada dasarnya adalah sekelompok orang lanjut usia yang mencoba mengingat kembali tahun-tahun terbaik dalam hidup mereka di masa kediktatoran militer. Itu adalah penemuan yang paling mengejutkan bagi saya. Artikel periode ini yang saya tulis agar saya dapat bekerja dengan Wagner, pada kenyataannya, merupakan pengamatan yang disamarkan terhadap Brasil selama 10 tahun terakhir.