Sexual Liberation: Brigitte Bardot (1934-2025) | Tributes

Dapatkah Anda mengingat nada musik romantis yang sangat melankolis dan bahkan depresif yang digubah Georges Delerue untuk “Contempt” (1963) karya Jean-Luc Godard? Musik ini mengiringi gambar Brigitte Bardot telanjang yang diminta oleh produser film tersebut, dan ini dimaksudkan untuk menggarisbawahi kekecewaan dan kekecewaan yang dirasakan oleh karakternya Camille dan suami penulis skenario Camille (Michel Piccoli). Camille dari Bardot berbaring telanjang tengkurap dan membuat inventarisasi verbal tentang kemegahan fisiknya sendiri, dan yang bisa kita rasakan hanyalah gairah yang telah surut baik untuk dia maupun suaminya.

Bardot tumbuh dalam keluarga kaya dan represif yang ia tolak saat remaja. Seorang wanita cantik berambut coklat, dia belajar menari dan bekerja sebagai model fesyen sebelum jatuh cinta dengan sutradara film Roger Vadim. Orangtuanya keberatan dengan hubungan mereka, dan hal ini mengakibatkan Bardot mencoba bunuh diri, teriakan minta tolong atau perhatian yang diulangi beberapa kali dalam hidupnya. Dia menikah dengan Vadim pada tahun 1952.

Bardot membuat kesan di Festival Film Cannes 1953, dan dia mulai mendapatkan peran kecil dalam film. Untuk “Nero’s Mistress” (1956), sutradara ingin dia memiliki rambut pirang, dan Bardot sangat senang dengan hasilnya setelah mewarnai rambutnya menjadi pirang sehingga dia mempertahankannya dan muncul sebagai bintang terobosan pada tahun yang sama dalam “And God Created Woman” karya Vadim, sebuah film yang secara visual sangat indah sehingga warna jenuh dari lokasi Saint-Tropez memberikan kesan hedonistik dan mencari kesenangan sepenuhnya sesuai dengan Bardot yang bertelanjang kaki berkeliaran di sekitar kota.

Saat ini, “And God Created Woman” (Dan Tuhan Menciptakan Wanita) memberikan pengalaman sensorik yang sama menakjubkannya dengan saat pertama kali dirilis. Ada suatu masa ketika saya menonton terlalu banyak drama kontemporer yang secara visual menjemukan dan sungguh-sungguh dan saya tiba-tiba menemukan “Dan Tuhan Menciptakan Wanita” di Criterion Channel; Saya pernah melihatnya sebelumnya, dalam salinan video yang kurang menarik, namun saya begitu terpesona oleh warna-warnanya dan daya tarik fisik Bardot yang ganas dan mirip binatang sehingga saya terus menontonnya berulang kali.

Bardot mengenakan rok dan blus ketat di sini dengan garis leher yang memperlihatkan bahunya, dan rambutnya kusut di kepala tempat tidur dengan sulur pirang panjang. Wajahnya seperti boneka tetapi dipenuhi dengan penantian yang aneh dan kebencian kosong yang meledak di adegan selanjutnya di mana dia bersikeras menari untuk sekelompok pria dan membuat mereka gila karena nafsu. “Saya ingin berhenti berpikir sepenuhnya!” dia menangis, ingin hidup demi kesenangan sendirian, di puncak kenikmatan itu ketika dia menatap bayangan seksi dirinya di cermin berukuran penuh.

Menggunakan istilah kuno untuk penampilan Bardot yang masih terbuka dalam “Dan Tuhan Menciptakan Wanita,” jelas bahwa karakter yang ia mainkan tidak mengenal hukum kecuali keinginannya sendiri, dan seksualitas eksibisionis Bardot bagaikan kepalan tangan yang mendobrak semua pengekangan terhadap perilaku perempuan pada periode ini. Ya, dia pamer demi suaminya, Vadim, seorang bejat yang letih jika memang ada, tapi dia juga melakukannya untuk dirinya sendiri, dan ini terbukti ketika dia meninggalkan Vadim demi pemeran utama mudanya yang cantik, Jean-Louis Trintignant.

Bardot menciptakan sensasi dengan “Dan Tuhan Menciptakan Wanita,” dan efek setelahnya akan bertahan selama sekitar sepuluh tahun lagi. Banyak dari kendaraannya yang ringan, tapi dia mengambil peran yang lebih berat dalam film Henri-Georges Clouzot yang agak menghukum “La Vérité” (1960), yang melibatkan adegan ruang sidang di mana dia diharapkan menangis dan melanjutkan. Dia melakukan ini dengan cukup baik, tapi itu jauh dari auto-erotisme yang dia tawarkan kepada penonton dan dirinya sendiri dalam “And God Created Woman.”

Bardot merajuk saat membaca “Contempt” Godard, matanya dilapisi eyeliner, rambutnya sangat pirang hingga tampak radioaktif. Film tersebut menggunakan tubuhnya yang terkenal, namun juga mengandalkan ketidakpuasannya yang jelas, rasa jijiknya terhadap dunia di sekitarnya, yang hanya bisa diatasi dengan serangan atau penampilan seksual yang berlebihan. Dia muncul bersama Jeanne Moreau di “Viva Maria!” (1965), tetapi hanya dalam komedi gila-gilaan Michel Deville yang diabaikan “The Bear and the Doll” (1970) dia terlambat mengungkapkan selera humornya sebagai lawan main Jean-Pierre Cassel.

Dia pensiun dari dunia film pada tahun 1973 tepat sebelum berusia 40 tahun, dan sisa hidupnya dihabiskan terutama untuk aktivisme hak-hak binatang. Pada akhir tahun 1990-an, ketika dia menerbitkan sebuah memoar, Bardot mulai mengeluarkan pernyataan rasis, terutama anti-Muslim, dan dia berulang kali dibawa ke pengadilan di Prancis atas pernyataan tersebut dan didenda karenanya. Kadang-kadang, Bardot mencoba untuk menarik kembali atau mengklarifikasi, tapi dia selalu berakhir di pengadilan lagi, dan hal ini sebagian besar disebabkan oleh pengaruh suami terakhirnya, yang merupakan penasihat pemimpin politik sayap kanan Prancis Jean-Marie Le Pen. Dia juga membuat beberapa pernyataan yang disesalkan awal tahun ini mengenai MeToo dan feminisme yang semakin merusak reputasinya.

Semua ini sangat buruk dan berlangsung lama sehingga tentu saja mencoreng warisan Bardot. Tapi kini setelah versi rasisnya yang lebih tua hilang, yang tersisa sepanjang masa adalah gadis yang berjalan di sekitar Saint-Tropez tanpa alas kaki dalam “And God Created Woman,” bersikeras pada haknya untuk bersenang-senang, bersikeras melanggar aturan yang telah ditetapkan untuk seksnya. (Dia meninggal di rumahnya di Saint-Tropez.) Sifat memberontak dalam diri Bardot semakin menyimpang seiring bertambahnya usia, namun di masa mudanya hal itu memberikan kesan yang masih bisa dirasakan sebagai hal yang membebaskan.